在这浩浩荡荡、异彩纷呈的历史文学长河中，今天又盛开了一簇璀璨的新花。上海古籍出版社一举推出四部由当代的女性作家联手创作的“花非花”历史小说系列，这一创获，用著名作家叶辛的话来说：“堪称文学史上的一件盛事。”这四部作品分别是赵玫的《武则天·女皇》、石楠的《陈圆圆·红颜恨》、王晓玉的《赛金花·凡尘》和庞天舒的《王昭君·出塞曲》。四部小说的风格各异，但有一点是共同的，那就是运用了穿透历史的女性化视角。无论对赛金花这样脏污满身的风尘女子，还是王昭君这样被神化了的历史人物，或是武则天这样众说纷纭的女性帝王，作家们都以现代女性的情怀来理解她们，又从她们的视角来再现那已经淹没了的历史。于是，喧嚣一时的女皇走下神坛，披露了她充满渴望和烦恼的心灵；沦落风尘的烟花女子赛金花褪下了脂粉铅华，吟唱着一曲哀怨凄婉的恋歌；朝代更替时的陈圆圆受尽苦难，反衬出弥漫朝野的腐败空气。它们重新审视着历史上的中国，给今天的读者一幅既新鲜又熟悉的悠长画卷。
我国历史小说的开拓者郁达夫说：“历史家读历史的时候，要以理智作判断，辨别记事的真假，推寻因果的关系，而小说家写历史的时候，只要将感情全部投入这记事之中，以我们个人的人格全部，融合于历史，将古人的生活、感情、思想，活泼泼地来经验一遍。”
四位女作家在表现四位历史女性的时候，恰恰是贯彻了这种对历史情感化的表现原则。同样是写乱世孤女，王晓玉笔下的赛金花绝顶聪敏，周旋于朝廷大臣和外国强人之间，却难逃悲惨的命运，最终成为权势斗争的牺牲品，《赛金花·凡尘》不但显示出王晓玉理解历史人物的艺术灵气，也寄托了作家对那个国破家亡时代的巨大愤怒；而赵玫笔下的武则天，用尽全部智谋和勇气，攀上了皇帝的宝座，却无法挣脱传统观念的束缚，深藏宫内的那一声声叹息，寄托着作家对历史上女性命运的深切同情和悠长感叹；至于那驰骋塞外的王昭君，远嫁万里之外，虽有离乡背井的苦闷但也有挣脱了汉文化礼教的轻松，投射着作家对自由的热切向往。所以，这四本书虽然是写前代女性，却也是抒发当代人的胸怀，把当代人活泼的生命感注入到古代女性的心灵之中，这才有那么感人的魅力，那么耀眼的光彩。
这四部小说的又一个特色，是语言充满了视觉的形象美，小说不但发挥了女作家善于刻画心理、描摹情感的特点，而且把古代的口头语言和书面语言，融化到自己的小说语言中去，表现出很强的历史美和历历在目的视觉美感；或许，这和几位作家都熟悉影视剧的创作有很大关系，这就无疑更适应今天读者的欣赏习惯。比如庞天舒的《王昭君·出塞曲》中的大单于射箭这一情节，堪称壮丽秀美的英雄乐章。面对数十丈高，晶莹剔透又垂垂欲倒的大雪组成的悬崖，王昭君随时都有被雪崩埋葬的危险，此刻，是她心爱的大单于弯劲弓，搭长箭，射透了雪崖，“整个雪山颤动不已，雪瀑喷向空中组成巨型的银色花环”，此情此景，犹如巨大的宽银幕画面。这不但体现了作家丰富的知识，而且显示出她充满激情的想象力，成为小说美感的重要组成部分。
我相信，随着这四部历史小说的问世，将会有更多富有才华的女作家走入历史文学的行列，这样的历史小说不仅还原了历史上的女性，也凸现了当代女性的激情和美，它还将有更加广阔的未来。
